Contém spoilers!

Ao longo de La Casa de Papel da Netflix, a filosofia pessoal de Sergio sempre foi de pacifismo. Durante a maior parte das três primeiras temporadas, ele proibiu assassinatos e qualquer tipo de crueldade contra qualquer um com quem sua equipe entrasse em contato.

Mas no final da terceira temporada, essa regra incendeia: Lisboa (até onde Sergio sabe) é executada, Alicia ordena o assassinato de Nairóbi e Sergio declara guerra aberta. Rio e Tóquio cumprem suas ordens, lançando explosivos nos tanques do exército.


Esse derramamento de violência define o tom da quarta temporada de La Casa de Papel, e é isso que diferencia esse novo assalto daquele da Casa da Moeda Nacional. Infelizmente, esse desenvolvimento prejudica exatamente o que tornou La Casa de Papel tão interessante em primeiro lugar.

Mais violência

Ao criar vilões sedentos por sangue como Alicia e Ganía, a quarta temporada perdeu grande parte da complexidade que caracterizou as primeiras temporadas.

Na Casa da Moeda Nacional, sentimos simpatia pelos dois lados: Sergio liderando uma facção e Raquel liderando a outra. Agora que eles se juntaram e estão do mesmo lado, é um desastre simples de mocinhos (Sergio, Raquel e a gangue) contra vilões (Alicia, Ganía e a polícia).

O que costumava ser uma batalha de inteligência e habilidade agora é apenas uma batalha de brutalidade – e você não precisa ser um gênio como Sergio para ver que o lado mais brutal é o mais provável de vencer.

Assim como o assalto à Casa da Moeda, o assalto da quarta temporada é uma homenagem a um dos membros da família falecidos de Sergio, e não a sua ideia original. No entanto, esse plano vem de seu irmão sociopata e, portanto, tem mais riscos embutidos.

E quando se trata de assalto à mão armada, riscos mal calculados tendem a levar a tiros – ou pior.

Adicionar mais perigo é uma maneira infalível de aumentar a tensão em uma história familiar. Mas, às vezes, parece que os escritores de La Casa de Papel decidiram investir em uma tendência de violência que não necessariamente se encaixa ao programa.

Veja, por exemplo, o flashback de Berlim no bar. Ele incita um homem aleatório a insultá-lo, depois o agride no banheiro e casualmente o castra com um garfo.

O homem que ele ataca é um estranho, que não serve para nada na trama e representa só uma maneira de Berlim poder revelar sua marca pessoal e doente de justiça.

Fugindo do tom

O problema é que esse desenvolvimento não fornece aos espectadores nenhuma informação nova. Nas temporadas anteriores, Berlim já havia estuprado Ariadna, derrotado Rio e estava mais do que disposto a executar vários outros.

Antes da quarta temporada, a voz fria e o comportamento de Berlim eram suficientes para criar suspense por conta própria. Explosões violentas reais – tanto de Berlim quanto de outras pessoas – foram espalhadas de maneira mais uniforme ao longo da história para pontuar essa ansiedade.

Agora parece que os escritores as estão adicionando com mais frequência para distrair os espectadores do fato de que já vimos isso antes.

A castração com garfo acontece momentos antes de Ganía deslocar seus próprios polegares para escapar no terceiro episódio da quarta temporada. Momentos depois, no início do quarto episódio, Ganía tenta sufocar Nairóbi depois da cirurgia, apenas para se ver sendo esfaqueada repetidamente no pescoço com uma seringa.

No momento seguinte, Helsinque se vê pendurado na varanda da biblioteca.

O caos se repete uma e outra vez como tema nesta temporada, mas o caos parece uma escolha contraproducente para um programa cuja força principal era um planejamento complexo e compreensivo.

Embora seja natural para um programa evoluir e desenvolver novos temas, parece que La Casa de Papel pode estar em risco de se tornar um programa completamente irreconhecível em seu estilo. Se episódios futuros continuarem nesse sentido, os anti-heróis anteriormente honoráveis ​​podem não ser melhores que seus inimigos, afinal.

La Casa de Papel 4 já está disponível na Netflix.