A série baseada no filme de ficção científica de Bong Joon-ho de 2013, Expresso do Amanhã (que foi baseado no romance gráfico francês Le Transperceneige de 1982), está em desenvolvimento há quase cinco anos, percorrendo várias equipes e redes criativas. O programa foi originalmente desenvolvido por Josh Friedman (O Exterminador do Futuro: As Crônicas de Sarah Connor), com um piloto dirigido por Scott Derrickson, de Doutor Estranho, mas a versão que agora estreia na Netflix credita Derrickson apenas como produtor executivo, enquanto Friedman recebe o título de co-criador com Graeme Manson.

Manson, co-criador de Orphan Black, é aparentemente a pessoa que finalmente apresentou a versão viável do programa, e sua solução é transformar a visão bizarra e assustadora de Bong em um procedimento policial. Expresso do Amanhã de Manson é medíocre e está muito longe da ambiciosa estranheza do filme.

No entanto, é uma série de ficção científica decente. Pega o mesmo conceito central e o expande, substituindo o mistério inexplicável por uma exposição monótona.


Provavelmente parte disso foi necessária para sustentar uma série contínua, mas perde o sentido de adaptar esse material fonte estranho e singular.

Como no filme e nos quadrinhos, a Terra da série ficou congelada graças a uma tentativa fracassada de resolver o aquecimento global, e os únicos seres humanos deixados vivos estão no Expresso do Amanhã, um trem gigantesco que circunda o mundo.

O trem é um microcosmo do sistema de classes, com passageiros ricos que pagam enormes quantias em dinheiro por seus lugares na luxuosa primeira classe, seguidos por profissionais qualificados na segunda classe, trabalhadores de baixo nível na terceira classe e os clandestinos (que forçaram sua entrada no trem quando saía pela primeira vez) na cauda, ​​onde são forçados a viver em condições esquálidas e a sobreviver comendo barras de proteína viscosas.

Premissa do cinema na TV

É aí que Andre Layton (Daveed Diggs) vive há sete anos em que Expresso do Amanhã está em operação e, quando o primeiro episódio começa, ele está se preparando para liderar uma rebelião, como o personagem de Chris Evans no filme de Bong. Existem alguns toques nos primeiros episódios que lembram o filme, incluindo um rebelde da seção de cauda sendo punido ao ter o braço empurrado através de uma vigia na lateral do trem para que congele.

Mas essa cena também resume a diferença entre as duas versões: no filme, o personagem que está sendo punido usa um relógio caricaturalmente grande em volta do pescoço para determinar quanto tempo levará para o braço congelar. No programa, o burocrata que distribui a punição marca o tempo com um cronômetro de tamanho completamente normal que ela segura na mão.

É mais prático, claro, mas também é menos imaginativo.

Isso se aplica ao programa como um todo, no qual Layton trabalha para fomentar a rebelião, mas ele também usa suas habilidades pré-apocalípticas como detetive de homicídios para resolver um assassinato no trem. Antes que ele possa liderar seus colegas em uma revolução, Layton é arrancado da cauda por ordem de Melanie Cavill (Jennifer Connelly), chefe de hospitalidade do trem e canal de pedidos do misterioso Sr. Wilford, que criou e dirige o trem, mas nunca é visto.

Um cadáver foi descoberto enfiado em um compartimento, e Melanie precisa do assassinato resolvido para que ela possa manter a ordem. Aparentemente, Layton é a única pessoa no trem inteiro com experiência de detetive em sua vida anterior.

Assim, o programa se transforma em um mistério de assassinato, pelo menos na primeira metade da temporada de dez episódios, enquanto também explora a sociedade a bordo do trem, que se assemelha a praticamente todas as outras sociedades distintas de ficção científica. Enquanto o filme de Bong começou pela cauda e avançou inexoravelmente para a frente, a progressão da história espelhando a progressão física dos personagens, a série muda a perspectiva de um lado para o outro desde o início, concentrando-se nos personagens de todas as seções, seja uma família de primeira classe com conexões com os assassinatos, um homem de terceira classe (Mickey Sumner) que serve como parceiro de Layton e ex-co-conspiradores de Layton, que ficaram para trás.

Resultado decepcionante

Diggs é um protagonista sem graça, que passa metade do tempo fazendo coisas típicas de policiais de TV e a outra metade expressando um vago descontentamento com o sistema de classes a bordo do trem. Connelly se sai melhor como a mulher que dirige essencialmente toda a sociedade humana, mas ainda é dependente de gente rica e arrogante, e Melanie é a única personagem com alguma complexidade real.

Os inúmeros personagens coadjuvantes ocupam pouco espaço no enredo excessivamente confuso, embora o mistério do assassinato permita que uma figura de segundo plano venha à tona quando a sociopatia de um personagem em particular é lentamente revelada. Alison Wright chega mais perto de igualar a grandiosa performance de Tilda Swinton como a vilã intermediária do filme, embora isso na maioria das vezes signifique que ela veste um casaco de pele semelhante.

O filme de Bong era uma maravilha estilizada de cenografia e cinematografia, mas a série (com um piloto dirigido por James Hawes, que substituiu Derrickson) tem uma aparência de ficção científica genérica, e a ação poderia facilmente ocorrer em uma nave espacial ou um posto avançado subaquático (os efeitos impressionantes de CGI seriam os mesmos em todos os casos). Manson faz algumas tentativas desaconselhadas de expandir a tecnologia do trem, mas tentar explicá-lo apenas faz com que pareça menos crível.

Pelo menos Bong abraçou o ridículo de toda a ideia.

Após a recente vitória histórica no Oscar de Parasita de Bong, esse seria o momento perfeito para levar o estilo do cineasta sul-coreano à TV americana. Em vez disso, Expresso do Amanhã impõe o estilo de TV americana suave no filme de Bong e não serve particularmente bem.

No Brasil, Expresso do Amanhã estreia na Netflix em 25 de maio.