Apesar de continuar dominando o ranking de TV na Netflix, é desafiador discernir os objetivos precisos de Bridgerton além de ser um romance. Cada temporada da série acompanha um novo membro da família Bridgerton em sua busca pelo amor, enquanto os demais desempenham papéis coadjuvantes.
Embora o enredo romântico seja o foco principal, o programa também insere comentários políticos e socioeconômicos, embora sem explorá-los profundamente. A atmosfera leve e cativante talvez contribua para a irresistível qualidade do programa, cujos fãs o classificam com uma aprovação geral de 95%, de acordo com o Google.
No entanto, em determinados momentos, a série assume uma postura mais séria, buscando afirmar interesses políticos, o que pode deixar as coisas um tanto confusas. É inegável que Bridgerton é extremamente envolvente: seus romances apaixonantes, cenários deslumbrantes e o drama familiar cativam a audiência.
Entretanto, entre todo o glamour e fofocas, algumas lacunas significativas na trama acabam por minar sua base, deixando o espectador um tanto perdido quanto ao verdadeiro propósito do programa.
A Inconsistência da Linha do Tempo
O breve destaque dado à questão da raça na série ocorre quando Lady Danbury menciona casualmente que a paz dos dias modernos se deve ao fato de o atual rei (branco) ter se apaixonado pela atual rainha (negra). Embora essa explicação seja simplista, ela poderia funcionar se não fosse pelo fato de que a linha do tempo do romance não permitiria um avanço social tão significativo quanto o retratado na série.
Isso se torna evidente ao considerarmos o caso de Simon Hastings, interpretado por Regé-Jean Page, que herda uma vasta propriedade que, implicitamente, teria sido passada por gerações de Lord Hastings. Se na série apenas pessoas de cor recebem títulos e propriedades, como é mostrado com a rainha Charlotte, então como o Duque de Hastings conseguiu herdar sua propriedade? Essas inconsistências entre Bridgerton e a representação da rainha Charlotte acabam por criar contradições dentro do enredo.
A questão da corrida
O show é notável por sua aparente abordagem equitativa em relação à questão racial, pelo menos até a metade da série, quando Lady Danbury faz um rápido resumo sobre as relações raciais – algo que parece ser inexistente até aquele momento. Em uma série de oito episódios, com cada episódio tendo quase uma hora de duração, a questão racial recebe cerca de dois minutos de tempo de tela na história principal.
A Rainha Charlotte oferece um pouco mais de insight sobre a Grande Experiência. No entanto, se, como Lady Danbury afirma, os negros só começaram a ser aceitos na sociedade tão recentemente quanto na sua própria geração, então o mundo daltônico que Bridgerton retrata não seria plausível. Em vez de realizar conversas significativas sobre o processo de superar o racismo, ou optar por ignorá-lo ativamente, o programa escolhe simplesmente desviar o assunto.
A ingênuidade de Eloise
Eloise (Claudia Jessie) é a irmã mais nova que serve como um contraponto à personalidade doce e convencional de Daphne na primeira temporada. Enquanto Daphne tenta se conformar com os limites impostos pelo mundo ao seu redor, Eloise passa seu tempo protestando contra as injustiças de uma sociedade dominada por homens. Embora ela pudesse ser uma personagem mais interessante, é retratada de forma caricata e tola na primeira temporada, o que compromete sua capacidade de ser levada a sério pelo público.
Apesar de todo o discurso de Eloise sobre se sentir aprisionada, ela parece não perceber seu próprio privilégio. Em um momento marcante, ela encoraja um grupo de debutantes a desafiar as escolhas de casamento feitas por suas mães, mas todas se recusam a seguir seu conselho. É relevante notar que Eloise não percebe que todas as outras debutantes têm algo em comum: são mulheres jovens de cor. Essa coincidência levanta a questão de se há mais comentários sobre a desigualdade racial na série que estão sendo ignorados ou minimizados.
As relações de classe subdesenvolvidas
De vez em quando, o programa oferece breves vislumbres de conflitos de classe ou oferece uma pequena janela para o mundo das pessoas comuns. Isso fica implícito quando Rose é retratada como amiga e confidente de Daphne, não apenas como uma empregada doméstica. Além disso, os Mondrich contrastam com os Bridgertons, mas acabam ascendendo socialmente ao adquirir uma propriedade e um título na terceira temporada devido a um parente.
No entanto, esses momentos são escassos, já que a maior parte do programa se passa no mundo elitista da alta sociedade. Na melhor das hipóteses, os vislumbres das classes mais baixas parecem ser apenas uma formalidade. Dar voz aos servos o suficiente para mostrar sua verdadeira luta diante das preocupações triviais da elite e, em seguida, dedicar a maior parte do tempo de tela às preocupações desta última, apenas realça as disparidades sociais.
Inclusão Queer fraca
Benedict Bridgerton (Luke Thompson) é inicialmente sugerido como o principal personagem gay do programa, mas essa possibilidade nunca se materializa. Em vez disso, os espectadores são apresentados a personagens secundários ocasionais como os únicos representantes da comunidade queer. Em meio a uma série de cenas de sexo heterossexual intensas e detalhadas, há apenas um breve vislumbre do mundo do sexo gay através da abertura e fechamento literal de uma porta.
A Rainha Charlotte apresenta um casal do mesmo sexo sem qualquer explicação sobre o que acontece com eles décadas depois. Embora a nova showrunner Jess Brownell tenha mencionado planos de incluir personagens principais queer no elenco, o programa até agora só insinuou essa possibilidade, talvez com Benedict na primeira temporada e novamente com Cressida na terceira temporada.
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Muitos personagens
Quando os oito irmãos da família Bridgerton são introduzidos na primeira temporada, fica claro que o show é mais uma peça de conjunto. Cada temporada se concentra em um irmão diferente, o que significa que ainda há tempo para conhecer os membros mais jovens da família antes que o programa aborde sua história. No entanto, mesmo com esse formato, há uma abundância de personagens para os escritores acompanharem, e eles continuam a introduzir mais.
Personagens como o príncipe na primeira temporada, Madame Delacroix, Lady Tilley Arnold e Lord Alfred Debling são todos criados exclusivamente para o show. Embora Madame Delacroix tenha permanecido como uma personagem coadjuvante consistente desde o início, o mesmo não pode ser dito dos outros.
Esses personagens secundários não têm a oportunidade de serem totalmente desenvolvidos além de servirem como interesses amorosos para os personagens principais, devido à grande quantidade de personagens que precisam ser incluídos nas diferentes histórias. Isso pode levar à exclusão de personagens como Benedict Bridgerton, um dos irmãos mais velhos, à medida que mais personagens continuam sendo introduzidos no programa.
O Duplo padrão para relacionamentos
Embora seja evidente que os personagens da alta sociedade estão sujeitos a um conjunto rigoroso de regras para manter sua posição na cena social e evitar o escândalo, o show poderia desafiar algumas das normas da era da Regência, se desejasse. Afinal, existe o “grande experimento” que permite que pessoas de cor sejam membros proeminentes da sociedade, até mesmo integrando a classe dominante.
No entanto, há um claro padrão duplo quando se trata das relações dos principais casais românticos da série. Os homens desses casais são encorajados a explorar suas opções e até mesmo a ter relacionamentos antes de se estabelecerem. Tanto Simon quanto Anthony têm experiências anteriores antes de se casarem. Colin também tenta seguir esse comportamento.
Parece injusto que as mulheres do programa não sejam encorajadas da mesma forma a explorar suas opções, mesmo que de maneira menos explícita. Quando Daphne tem vários pretendentes na primeira temporada, sua mãe não está satisfeita com isso, querendo que Daphne escolha alguém para levar a sério. Anthony também trata Daphne de forma semelhante, mas incentiva Colin a visitar bordéis quando ele se apaixona pela primeira vez.
A série não tem episódios suficientes
Os fãs frequentemente anseiam por mais episódios de seu programa favorito, mas em alguns casos, mais episódios podem não contribuir para a narrativa de forma significativa. Cada temporada de Bridgerton consiste em oito episódios, o que não é incomum para séries de streaming, séries limitadas ou programas de TV a cabo. No entanto, para Bridgerton, esse número de episódios pode não ser suficiente para abordar adequadamente todas as histórias.
Com uma grande variedade de personagens, o número limitado de episódios muitas vezes resulta em alguns personagens não receberem um desenvolvimento completo e nas subtramas do enredo principal não serem totalmente exploradas. Com um número limitado de episódios, o programa precisa acelerar o progresso de sua história principal, o que pode ser difícil quando também está tentando introduzir tantas histórias românticas para o futuro de Bridgerton.
Metade utopia, metade não
Os interesses políticos do programa parecem ser altamente seletivos, criando a impressão de um mundo que é uma utopia racial, mas uma distopia de gênero, com apenas algumas questões LGBTQIA+ e de classe. É evidente que ser queer é ilegal, que as mulheres podem ser completamente arruinadas por um simples boato, e que é praticamente impossível ascender socialmente sem um casamento vantajoso ou um título hereditário. No entanto, o programa parece tentar encobrir muitos desses aspectos para focar principalmente nas festas e no romance.
O show poderia ter optado por seguir o caminho de um drama de época alegre com toques modernos, tornando-se um escapismo inclusivo e divertido. No entanto, com a política permeando o enredo, os fãs muitas vezes se sentem divididos entre os diferentes mundos apresentados pela série.
Daphne sempre acomodando Simon
Para um programa que tenta estabelecer sua heroína como uma voz autoconsciente na luta feminina, é um tanto contraditório que a escrita frequentemente coloque Daphne em segundo plano em relação a Simon, moldando efetivamente seu mundo para se adequar ao dele quando as coisas dão errado. Ela é constantemente retratada como a única a se sacrificar para manter Simon feliz, mesmo que isso signifique comprometer sua própria felicidade e conforto.
Embora possa ser visto como um avanço ter uma mulher incentivando um homem a se aceitar, em vez do tropo usual de homens salvando mulheres inseguras, também é possível interpretar a preocupação final de Daphne por Simon como mais um exemplo de mulheres colocando as necessidades dos homens antes das suas. Felizmente, nas temporadas 2 e 3, as heroínas vão além disso, não se esforçando imediatamente para agradar seus interesses românticos masculinos a qualquer custo. Isso mostra um amadurecimento das personagens femininas, que não se contentam mais em sacrificar sua própria felicidade pelo bem dos outros.
Assista ao trailer:
