Steven Moffat e Mark Gatiss tentaram replicar sua mágica de Sherlock com Drácula, da Netflix, mas o resultado final é altamente decepcionante. O romance Drácula, de 1897, escrito pelo autor irlandês Bram Stoker, é uma das histórias mais influentes já escritas, além de um dos livros mais adaptados da história da cultura pop.
A história de um vampiro da Transilvânia e sua busca para conquistar Londres encantou e emocionou os leitores por mais de 120 anos.
Inúmeros filmes, programas de TV, livros e diversas formas de mídia tomaram Drácula como sua principal fonte e o próprio Conde continua sendo um dos verdadeiros ídolos dos séculos XIX e XX. Não é difícil ver por que Steven Moffat e Mark Gatiss gostariam de dar sua abordagem sobre Drácula.
Afinal, eles fizeram isso com outro dos ícones indiscutíveis da cultura pop, Sherlock Holmes, e criaram um fenômeno, além de ajudar a formar Benedict Cumberbatch como uma estrela. Sherlock, no entanto, terminou em baixa e deixou muitos fãs mais zelosos da série com um gosto ruim na boca.
Drácula estrela o ator dinamarquês Claes Bang como o Conde e assumiu pesadas liberdades com o material de origem. Isso é bastante comum nas adaptações de Drácula – de fato, poucas delas seguem o livro, preferindo usar seus personagens e pontos de enredo livremente para abordar ideias e preocupações contemporâneas.
De várias maneiras, Drácula exemplifica os inúmeros problemas que os fãs têm com o estilo e os temas de Moffat e como ele tende a cair nos mesmos buracos em cada história que ele interpreta. Para qualquer fã que se cansou de sua carreira em Doctor Who ou se sentiu decepcionado com a forma como Sherlock terminou, os problemas com Drácula parecerão muito familiares.
A reviravolta moderna foi uma má ideia
No final do segundo episódio, Drácula acorda de seu sono subaquático e rasteja na praia de Whitby, apenas para descobrir que ele está dormindo há 123 anos e acordou em 2020. Mover Sherlock para a era atual foi um movimento inteligente onde os elementos modernizados têm contexto, mas com Drácula, a súbita mudança não foi uma boa ideia.
Muitas histórias de viagens no tempo fizeram com que a pessoa ou criatura de uma época passada se confundisse e se divertisse com a tecnologia moderna, que muitas vezes parece uma desculpa barata para piadas ruins. Drácula sofre o mesmo destino, e há algo que não é divertido ou interessante em ver essa criatura devastadoramente perigosa da noite tirar selfies ou se empolgar com uma geladeira.
Drácula estava no seu melhor como uma produção de época, permitindo que Moffat e Gatiss apresentassem belos cenários góticos e humor inspirado nos filmes de terror da Hammer Film Productions. Eles não conseguiram replicar esse tom com o cenário moderno e também não pareciam ter um motivo para fazê-lo além da reviravolta.
A reviravolta não adicionou nada de novo ou exclusivo à narrativa, que já estava seriamente sem ideias. A única diversão ou intriga que vem da ambientação é a novidade de ver Drácula escolhendo sua próxima refeição no Tinder, e mesmo assim, outros filmes de Drácula fizeram isso muito melhor, como Drácula no Mundo da Minissaia.
Falta de desenvolvimento de personagens e tratamento de Lucy
A maior parte do foco de Drácula recai sobre a personagem conhecida como Irmã Agatha (interpretada por Dolly Wells), e então em sua descendente no episódio dos dias modernos, Zoe (também interpretada por Wells). Ela é revelada uma Van Helsing e é a versão desta história do médico holandês que ajuda a derrubar Drácula.
Ela não é uma personagem ruim, embora muitas vezes se pareça com uma representação dos piores hábitos de Moffat quando se trata de escrever mulheres. O problema com ela é que ela ocupa tanto dos holofotes dos três episódios que os outros personagens, novos e do livro original, não podem deixar de sofrer como resultado.
Mina Murray, a noiva de Jonathan Harker, é reduzida a uma figura quase silenciosa que faz pouco, mas chora e toma uma decisão especialmente estúpida no final do primeiro e único episódio em que realmente aparece. Dado o quão crucial Mina é para o romance, a adaptação se mostrou particularmente decepcionante aqui.
Jonathan se sai melhor (ou muito pior, em termos de seu destino), mas a construção que o episódio nos dá ao mostrar o trauma com o qual ele lida é rapidamente descartada no segundo episódio. Os personagens modernos são pouco mais do que clichês.
Jack Seward é agora um estudante de medicina que faz beicinho. Quincey tem várias falas e nenhum impacto no enredo.
Renfield se sai melhor, pois ele recebe o toque mais divertido (embora sem sentido) do episódio como advogado de Drácula. A pessoa que mais sofre, infelizmente, é Lucy Westenra.
Lucy é a personagem que tende a ser problemática na maioria das adaptações de Drácula. No livro, ela é uma jovem saudável, embora um tanto ingênua, com três pretendentes românticos que desejam se casar com ela.
Sua imensa capacidade de amar faz dela um símbolo de doçura e pureza – do tipo que Drácula quer tão corrompidamente. Ela até diz que deseja se casar com os três homens para que nenhum deles se sinta rejeitado.
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Isso não é ganância ou promiscuidade da parte dela: é uma genuína demonstração de afeto. Infelizmente, a maioria das adaptações transforma isso em Lucy sendo uma mulher desinibida que adora perseguir e manipular os pobres garotos.
Na melhor das hipóteses, é uma escrita preguiçosa. Na pior das hipóteses, é vergonhoso.
Moffat e Gatiss tentam consertar esse problema, mas isso não nega como eles passam a totalidade de seu arco a enquadrando como sexualmente instável e desinteressada nos sentimentos de seus parceiros românticos. Ela é enquadrada explicitamente como sexualmente arbitrária e profundamente obcecada por sua própria beleza.
Essa adaptação de Drácula fez Lucy voluntariamente se oferecer ao vampiro, em vez de ser sua vítima traumatizada, mas seu destino permanece totalmente cruel. Depois de ser morta por Drácula, ela deve esperar para ressuscitar dentre os mortos e estar com ele, mas ela não contava com sua família organizando uma cremação durante o enterro.
Portanto, quando ela aparece na casa de Drácula após seu funeral, ela está carbonizada. A princípio, ela se vê ainda bonita e olha presunçosa para seu reflexo distorcido, mas, depois de ver o que se tornou, ela imediatamente quer morrer (o que Jack Seward ajuda a acontecer).
A implicação aqui é que o pecado de Lucy era sua própria vaidade e que seu destino desagradável era mais do que digno de suas decisões estúpidas. Esse foi um final incrivelmente sexista e que transformou uma mulher complexa de amor e desejo em uma garota estúpida.
Falsa representatividade
Antes de Drácula estrear, Steven Moffat fez um comentário sobre como Drácula não era bissexual, mas “bi-homicida”, na tentativa de se antecipar a qualquer conversa de fãs que inevitavelmente cercasse a série da Netflix. Sherlock era especialmente popular entre os escritores de ficção de fãs, em grande parte porque o programa frequentemente se inclinava para o subtexto LGBTQ.
Com Drácula, não poderia deixar de parecer um aviso de “nada de homo”, e os fãs ficaram ainda mais irritados com o comentário quando, nos primeiros cinco minutos do primeiro episódio, um personagem perguntou a Jonathan Harker se ele transou com Drácula. Drácula também se refere a Jonathan como sua “noiva” e todo momento de contato que ele faz com uma vítima, independentemente do sexo, é mostrado de uma maneira profundamente sexual.
A implicação é clara com a maneira como Drácula devora os seres humanos e que experiência agradável deve ser para ele. Moffat pode estar ansioso para que o público saiba como Drácula não é gay, mas com certeza está contente em aproveitar esses momentos de subtexto LGBTQ por todo o seu valor.
O fim é terrível
Steven Moffat adora criar grandes ideias e prometer fins luxuosos com tramas complicadas e quase labirínticas. O único problema é que ele raramente sabe como fazer isso ou fica entediado com suas próprias ideias e simplesmente não se esforça.
Isso é mais evidente em Sherlock, quando a série criou um enorme mistério sobre como Sherlock sobreviveu à queda que supostamente o matou, depois pareceu castigar seu próprio público por se preocupar com a solução que eles haviam prometido sem nunca entregar uma. Drácula não chega tão longe, mas sugere um drama maior onde não pode fornecer nenhum.
Muito se fala das origens misteriosas de Drácula e por que ele sofre das doenças que assolam os vampiros: a alergia à luz do sol, o medo da cruz e a incapacidade de entrar em uma sala sem ser convidado. O programa fica prometendo uma resposta para essas questões e oferece alguns indícios que seriam altamente satisfatórios.
Em vez disso, a resposta é uma grande decepção temática e emocional que não oferece drama ou satisfação ao espectador, e a série da Netflix termina de maneira muito ruim como resultado. Mais uma vez, Moffat atraiu pessoas com grandes promessas e as descartou no último minuto.
Há outros problemas com Drácula que poderíamos listar por dias, se necessário. Os vários tópicos abandonados da trama e personagens abandonados, como Renfield, a natureza apressada de todo o terceiro episódio, a falta de desenvolvimento temático real…
O que prova o mais desanimador dessa série é como todos os seus problemas são os mesmos encontrados em tudo o que Moffat fez. As falhas aqui são quase idênticas às de Sherlock e Doctor Who.
É especialmente desanimador porque o trabalho de Moffat muitas vezes pode ser profundamente divertido e espirituoso quando ele se compromete com uma ideia e não complica demais o enredo. Em vez disso, Drácula se parece com outro exemplo do que acontece quando um escritor com grandes fraquezas recebe tanta liberdade sem nenhuma responsabilidade.
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Drácula está disponível na Netflix.
